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4月27日 关于西南民族问题 看到某人又开始在以西南民族问题专家身份发表言论,如鲠在喉,不得不说几句。整个西南历史过程复杂,这里不赘述,但是基本上全文回避了一个事实,那就是国内的意识形态权威丧失的时候,将依靠何种新的意识形态去整合少数民族的族群认同。“多元一体”并没错,但是什么前提下的“多元一体”则有待国内政治的共识,不是将少数民族作为汉族意识形态的附庸来随意多元一体,政治上不赋予这些少数民族以足够的政治地位,以此来看多元一体,不仅很虚伪,而且很危险。 从GCD的民族政策来看, 西南少数民族和中央权力的关系一直非常复杂和纠葛,在民国以前,并未形成一个现代意义上的"民族国家"的概念,孙中山后来提出的"五族共和"的论断,也就是试图在一个现代意义上的民族国家框架下容纳各个不同宗教、不同文化的族群,以此完成政治上的统一。不过之后,蒋介石则认为少数民族不具备现代民族的内涵,它们只不过是一个个的种族部落,他们因此也无法获得自治和自决的权利。由于政治斗争的需要,共产党早期宣扬的少数民族政策都是以民族自决和少数民族独立为主要诉求的,这种激进的少数民族政策一直持续到长征前后,红军通过的地区大部分属于少数民族区域,由此进一步地对于少数民族有了直接的认识,由此,中共开始调整其少数民族政策,开始采用吸纳少数民族精英的方式来保持和少数民族的友好关系。比如,一九三七年延安中央党校就开办少数民族干部训练班,参加培训的有藏、彝、苗等少数民族青年。一九三九年中央党校又开办了回族干部训练班,中央西北工作委员会为藏族干部开办了训练班。当时的延安成了培养少数民族干部的摇篮。但是当中共赢得内战之后,他面临着如何将广大的少数民族区域整合到一个以马克思主义为整全性意识形态的现代国家里的难题。这一方面是现代民族国家对于"国族"的建构过程,另一方面,这也是少数民族的族群认同被对国家的政治认同替代和压制的过程。 按照这个逻辑,今天实际上是要让这个机会主义意识形态的政府,继续通过旧有的意识形态去维持和少数民族的关系,而不考虑自我价值的更新,因此本质上,边疆问题仍然是国内政治问题,而非边疆政治问题,如果现在无法提出一套新的带有更大容纳性的政治框架,回避这样的问题来奢谈“多元一体”,在我看来都是掩耳盗铃。 以前整理过的一个相关文献: Bibliography Benedict Anderson 1983 Imagined Communities: Reflections on the Origin and Spread of Nationalism, London:Verso John Breuilly 1985 Nationalism and the State, Chicago: University of Chicago Press Ernest Gellner 1983 Nations and Nationalism, Cornell University Press Anthony Smith 1986 The Ethnic Origins of Nations, Oxford: Blackwell Geertz, Clifford 1967 "The Integrative Revolution: Primordial sentiments and civil politics in the new states" in Geertz (ed.), Old societies and new states: the quest for modernity in Asia and Africa, New York: Free Press, pp. 105-157 Fredrik Barth 1969 Ethnic Groups and Boundaries (London: George Allen & Unwin) Charles Keyes 1981 Ethnic Change (Seattle: University of Washington Press) Joane Nagel 1994 Constructing Ethnicity: Creating and Recreating Ethnic Identity and Culture, Social Problems, Vol. 41, No. 1 Susan J. 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熊十力论章太炎
一九四四年,有一次和熊十力先生谈天,熊先生说章氏除了文章写得好,及懂得一点小学外,并无学问。又听说熊先生在杭州时看到章氏谈佛学的文章,披上“尔放
狗屁”四个大字,引起了我对熊先生的若干反感,觉得这是熊先生的自处过高。后来买到一部《章氏丛书》,从头到尾看了一遍,又觉得熊先生的话实在说得不错。
有一次,我和牟宗三先生谈:“想不到章太炎先生对中国传统思想的了解,是如此的幼稚。”牟先生当时也很不以我的话为然。去年暑假中,牟先生从孙克宽先生处
借了章氏的著作去看,之后对我说:“果然太幼稚了。” 徐复观《按语:<评章太炎对中国文化的认识>》 4月14日 And the Spring comes 昨日邀上几位朋友一起去观看《立春》,但是等到入场时,柯达却说数码放映机故障,影片也干 脆一并下了线,要知道它一共才上映两天,而且都在上午11点半这个尴尬时段,如今还要匆匆下线,可见院线制度商业化之严重,这也让我等好生郁闷。只好先在STARBUCK闲谈,一阵后,MM打听到对面的永华上映,于是两点赶过去,得以完整观看全片,总算不枉此行。无论如何,顾长卫的导演功力日见增长,摄像部分一贯保持了高水平的构图能力,而且也少了《孔雀》里过分的炫技,精致却不夸张,显得较为克 制。没有了〈孔雀〉里的那一次超现实主义的降落伞,却增添了王彩玲的黄色围巾,如此处理,不至于我们将那个时代的情绪过分美化,也不至于将它过分负面化, 毕竟鲜艳的背后是人生不断寻找的冲动。立春的整个叙事也比《孔雀》要强许多,《孔雀》里面很多仍然有幻灯式的场景感,而《立春》的镜头叙事却十分流畅,过 渡也十分自然,一气呵成,不见《孔雀》里的拼借痕迹。 电影开篇也让人赞叹,广播里播放的是舒伯特的Frühlingsglaube(慕春),而自行车的人流也拍的自然明亮,让人折服。而同样值得一提的是,影片里的托斯卡的那段“为了艺术,为了爱情”(Vissi D'arte,Vissi D'amore)与前面所提的慕春,以及影片的配乐部分,都相当成功,绝不突兀。 如果说《孔雀》让我无动于衷的话,《立春》则触动了我,尽管里面颇多今日看来较为可笑的场景,比如当年女性争为时尚的健美裤。但是许多场景却又让人未免有些伤感,比如那灰色的楼房,灰暗中开始点缀出来的一丝服装的鲜艳,那隐喻了一个时代的某些自由的冲动,但是它背后,却隐然存在着一栋高墙,灰色、冷漠,就如同王彩玲歌唱时的观众,被黄四宝羞辱时背后那栋灰暗的教学楼、那些围观的人们。 我们可能也曾经是那些灰暗色调中的一份子,因为那个时代是我们共同参与的一个特殊过程,今日固然可以“时代进步者”的身份评判过往,但是却无法以自欺欺人的态度去忘却那样一个事实:自己也曾经是其中一员。在我成长的过程中,曾经无意识的见证过一些“王彩玲”或者她的变形版本,我也曾经有机会去跟从一位当地的音乐老师学习声乐,那位老师还曾在湖北省获得过奖,那时候心目中的她,神秘而备受崇敬,尽管我的家庭与她有良好的私交,但是她后来意外的溺水,却让我断绝了一条道路,个人经历而言,无所谓好坏,但是每次看到王彩玲弹琴,我就回想起那年在那位音乐老师家的情景,琴盖打开,上面一本乐谱,那是一个艺术的世界,而我曾经在它的门口擦肩而过。 自然,那个时代,那座小城,没人关心她唱的是什么,是Schubert还是Mozart,能让她维持尊严的,或许是她的家庭与获得的艺术荣誉。但是人们议论她的,常常是她婚姻的危机和离婚后的琐事种种。她是否对这样一种处境有所不平,有所愤懑,我不得而知,但是小城里的艺术,总是呈现出极端的悖谬感,高雅却又不断经受着流俗的侵袭,最终让她们要么拉平成和大家一样,有着同样的生活方式,不再构成一种差异性的挑战,不再成为“一根鱼刺”,要么就永远的消失,无论是用死亡,还是用一种自我封闭与麻木的方式。 顾长卫镜头里的小城,总是与梦想产生着强烈的冲突。但是从另外一个角度,王彩玲何尝不是被都市所拒绝,音乐的权力机制有它自己的生产逻辑,并不因为你的天赋与能力,而是要依赖户口与关系。所以王彩玲其实无处可逃,她一直想逃离小城,但是她所要进入的那个艺术生产机制,仍然是国家权力生产的一环而已,艺术也并非最高的评判标准,就如同那位冷冷的办公室主任所说的,没有编制、没有演出机会,艺术已然是一片荒芜,就算“为了艺术”又如何? 但是,在那个灰暗的小城,同样是艺术青年的黄四宝,也一次次的经受着无法考上美院的折磨,梵高是艺术的目标,但是却无法承担梵高的代价。他和王彩玲互相唏嘘,互相温暖,但是在一夜酒醉后的亲密关系之后,黄四宝当众羞辱了容貌丑陋的王彩玲,也粉碎了王彩玲在这座小城里唯一的温暖。艺术理想已然破碎,“为了爱情”最终也是一地荒芜。 在将那位欺骗她的小女孩成功的送上了中央电视台后,王彩玲本来以为是艺术理想的回报,却不想这背后却仍然是一场依靠关系网络搭建的成功之路,这条道路对于王彩铃而言是失败的,而那位小女孩却成功了,不幸与幸,不在天赋,不在努力,有时候只是一次偶然,这对于王而言,无疑是最为绝望的结果。 但毕竟顾长卫是温情的,他没有象《站台〉一样,让崔明亮麻木的看着窗外黑黝黝的城市,他让王彩玲收留了一位嘴唇畸形的小女孩,还成功了进行了治疗。影片的结尾,母女二人,依旧是在天安门广场,王彩铃没有象以前那样呆看着城楼,而是深情的看着女儿,于她而言,艺术是一场未实现的梦想,是一次不甘于平庸的人生实践,但是这样的人生探险可能成就世俗的功名,也可以在失败后挫败沉沦,最终麻木冷漠,但是王彩玲放弃了爱情,放弃了婚姻,也放弃了曾经执着的艺术理想。因为她没有良好的容貌来获得一次成功的婚姻,就算那位隔壁漂亮的女子,也难以保存婚姻与家庭,她放弃了艺术理想,因为那一套艺术权力的生产机制,她没有任何机会,一面是婚姻爱情的“美色”逻辑,一面是艺术背后的“权力”逻辑,她都缺乏条件适应,只能最终头碰血流。但是顾长卫毕竟给了她一个家庭,在天伦之乐的围绕下,婚姻、艺术都开始消退,王彩玲开始与自己和解,或许她已知道,这是一个时代的命运,而家庭与孩子,是她最后的避风港。只不过在这点上,贾樟柯的〈站台〉更为阴暗,家庭、孩子最终只是一个人生轮回的机械过程,麻木、冷漠构成了家庭生活的基调,而顾长卫的电影结尾总是温暖明亮的,这是两位导演对人生的理解,尽管他们所描述的,都是那同样一个时代,是同样的一个内地。 4月10日 苦儿流浪记 4月2日,就在我们刚把房子合同签定好的那天,我们将两只小猫带到楼下溜达,但是恰好那时一位住户下楼倒垃圾,惊动了两只小猫,小花就在我的手中迅速的溜走,再也不见踪影,这8天来,每天晚上我都会拿着猫粮去附近呼唤,因为按照网上爱猫朋友的建议,猫猫一旦走失,就只能每天深夜去一些固定地方撒放猫粮,并轻轻呼唤。可是连续几天深夜出去,吸引的却是几只地道的流浪猫,其中一只小黑白猫,每次一唤,就会飞奔而来,粘人的很,所以每次也会多给他一些猫粮。不过小花却是踪迹全无,想想也是,校园里如此多的灌木丛,而且各种建筑物林立,地形复杂,一旦猫铁了心躲在某个角落,要找回来基本上是不可能的,何况家住楼房,就算老猫识途,也没办法攀登10余层楼房。 小花走失的直接后果,是连续两天做梦都梦到它,而虎皮的变化尤其怪异,不仅每天起床后无比的粘人,而且晚上单独在阳台,明显表现的焦躁不安,不知道是害怕流浪的命运也降落在它头上,还是思念它的兄弟。这也让我十分担心,猫与人一样,也有精神上的变化可能,稍有不慎,或孤僻,或暴躁,这也是需要考虑的后果。于是还想着再收留一只流浪猫做伴。 但是晚上从外回来,刚走到楼前,看到楼前的草地上有两只猫在那里徘徊,其中一只就是每夜盘桓在我身边的小黑白双色猫,而另外一只猫的体形颇有与野猫不同之处,且白色部分尤为显眼,十分象小花的模样与体形。MM走近观察,发现就是丢失八天的小花,但是它却迅速躲开,倒是另外一只小流浪猫以为我要撒放猫粮,并不退避。我只好轻轻呼唤,小花应该是听到熟悉的声音,慢慢靠近我,正当我准备去抓它的时候,它却迅速逃开,往大楼后面的灌木丛奔去,那后面地形更为复杂,一旦隐匿,将更难寻找,我只好一边吩咐MM回家拿猫粮,一面呆在原处继续呼唤,当确认它隐藏在某个固定角落后,便不再轻举妄动,倒是那只小黑白猫,在我身边蹭来蹭去,流浪猫如此亲近人,倒也少见。 不多久,MM拿着猫粮下楼,我晃动着袋子,并且往地上倾倒猫粮,小花迅速走出来,然后我一把抓住,没想到它却大声的嚎叫起来,并且拼命的挣脱,想必也是受到惊吓,但是我却用力按住它,一旦这时让它跑掉,恐怕以后就不会在这一带逗留。这叫声也吸引到楼上的住户开窗观看,或许把我当作是抓流浪猫的猫贩子了。经过几个来回,毕竟这个可怜的家伙在外流浪,吃睡俱差,已无力气与我抗争,只好任由我抓回楼去,打开家门,它便直扑卧室门,看的出,它还记得这个熟悉的环境。 经过了洗澡,喂食之后,小花基本恢复了平静,可怜8天前还是一只大肥猫,再回家已经是瘦骨嶙峋,可见家猫适应野外生活之困难。但是始终让我疑惑的是,为什么这8日它都未曾露面,是蛰伏不出,还是曾经到了其他什么地方,但是今天为何回到当初逃离之处,并且在这样的时间点上让我遇到,这一切一切,均让人感觉惊奇与疑惑。 这8天的时间,对于我而言,只不过是一周有余,但是对于猫生而言,却已经有一月不止,如果要让它写本小说回忆这段时间的经历,想必一定是本精彩的历险记,丝毫不亚于《苦儿流浪记》,而我在外出寻找小花的过程中,所遭遇到的那些流浪猫,各自应都有自己特殊的经历与不平凡的猫生,它们无法表达这样的体验与过程,人类也只能窥得猫生的吉光片羽,但是就在这短短的相遇中,我已感受到猫生的精彩,尽管那中间也常常遭遇到许多悲剧,就如楼下那只曾经怀孕的白猫,一个冬天之后,它就消失不见,我无法知晓它的命运,或许是迁徙到另外一个地方,或许并没有能够抵抗住寒冬的侵袭,如此种种,渗透出猫生的无奈与悲苦,但是对于人类而言,又何尝不是如此呢? 4月5日 美国主要涉藏研究机构和藏学研究人员现状及其分析
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